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Statuen und Brunnen in Florenz

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Die Mode für Statuen und Brunnen zeitgenössischer statt klassischer Figuren erstreckte sich bis Ende des Jahrhunderts. Im Jahr 1599 ging Cioli nach Carrara, um die Murmeln für vier Statuen und passende Brunnen zu erhalten: zwei Zwerge (eine Morgante und eine Mar-gutte) und zwei Bauern (ein Bagger und ein Winzer). Als der Bildhauer starb, bevor das Jahr zu Ende war, und er konnte den Brunnen vervollständigen; die Figuren wurden von seinem Neffen Simone Cioli aus seinen Vorbildern fortgeführt, und die Brunnen wurden schließlich 1606 und 1608 fertiggestellt. Die beiden Zwerge sind verloren gegangen; und die Statue des Baggers, noch im Boboli-Garten, hatte anscheinend keine Verbindung mit einem Brunnen. Die Gruppe der Weinlese steht immer noch im Boboli-Garten, am Ende eines Weges, der von der Hauptachse des Isolotto führt. Es besteht aus einem Bauern, der einen Eimer Wein in einen Bottich entleert, und einer ausgleichenden Statue eines wachen Jungen. Diese von allen architektonischen Zwängen befreiten Figuren stehen frei in der Umgebung barocker Skulptur.

Fratolino

Andere Figuren von Bauern in zeitgenössischer Tracht wurden im 16. Jahrhundert in Fratolino angefertigt, und zwar in der Lünette von 1599, auf einem Brunnen, der ursprünglich von Ammannatis Juno-Brunnen geschmückt und noch heute als „Brunnen von Ammannati“ bekannt ist. erscheinen mehrere Figuren in zeitgenössischen Kostümen und in komischen Posen dargestellt. Diese Gruppe von Genrefiguren, obwohl von geringem ästhetischem Interesse, ist von beträchtlicher historischer Bedeutung; denn sie zeigen eine Neigung zum Naturalismus in der florentinischen Skulptur des Cinquecento, einer Schule und Periode, die für ihren sklavischen Klassizismus bekannt ist.
Entsprang dieser Zusatz von Genrethemen der Ikonographie des Brunnens in Florenz, oder hatten diese Figuren Prototypen in den Genrefiguren an nördlichen Brunnen, wie dem des Gänsemannchens in Nürnberg? Soweit wir wissen, haben diese und andere Figuren desselben anonymen Bildhauers die frühesten italienischen Beispiele nicht vorweggenommen.
Valerio Cioli, der Hauptvertreter der Genreskulptur in Florenz, hatte sich in Rom bei der Restaurierung antiker Statuen einen Namen gemacht, eine Beschäftigung, die er in Florenz fortsetzte, während er in den Diensten der Medici stand. Während er in Rom gewesen sein muss, muss er alte Statuen über Genre-Themen gesehen haben, für die hellenistische Periode, die in der Skulptur dieses Typs, jetzt vage zugeteilt der Schule von Alexandrien überfüllt ist. Sicher kannte er die Figur des Arrotino in den Uffizien, die Cosimo I einfach „einen Bauern, der ein Messer schärfte“ nannte. Von solchen klassischen Prototypen war es nur ein Schritt für die Bauern, die in zeitgenössischen Kostümen Eimer entleeren oder graben.
Klassische Inspiration würde auch Cioli’s Verwendung von Marmor als Medium für seine Genrefiguren erklären. Je mehr Bild Bronze ist besser an solche Themen angepasst; Vergleiche den winzigen Brunnen eines Zwergs im Bargello, der oft Cioli zugeschrieben wird, mit seiner Marmorfigur des Zwergs Morgante. Das Gänsemannchen in Nürnberg und die kleinen Bronzen von Giovanni Bologna und seiner Schule, die Bauern darstellen, die Vögel fangen und Dudelsäcke spielen, sind andere Beispiele dafür. Die rauhen grauen Steine, deren neutrale Töne sich mit der natürlichen Umgebung vermischen, sind auch für die Gartenskulptur dieser Art dem Marmor vorzuziehen.

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TitleCompendia mundi: Gianlorenzo Berninis Fontana dei Quattro Fiumi (1648-51) und Nicola Salvis Fontana di Trevi (1732-62) (Italienische Forschungen des ... Institutes in Florenz, I Mandorli, Band 7)

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